电影艺术是独立而独特的。从创意策划到制作发行，电影可以在短时间内制造一个沉浸式的“梦”，是集艺术、文化、商品价值于一体的“第七种艺术”。电影艺术的生命周期和传播发行也和其他文艺表现形式大相径庭。因此，即使今天的法律实务界日趋推崇门类齐全的“大娱乐法”，本书仍专注于把电影法作为一个独立的领域进行研究。
本书的构思始于2013年我在派拉蒙影业（Paramount Pictures）海外发行法务部工作期间，那时也是中国电影票房突破200亿元[1]，一路高歌走向世界的时期。这个构思很快被后来的忙忙碌碌冲淡，搁置了九年。九年间我获得了法学博士学位，开设了美国首都华盛顿哥伦比亚特区中国律师事务所的直营分所，后来回国在某头部律所的中台任职。到30多岁时有幸进入对外经贸大学法学院博士后站，从实务回归了学术，最终于2023年写成这本书。
2013年到2022年，中国的电影行业经历了成长和巨变：电影票房有近100亿元的增长，而电影合同、侵权案由的裁判文书则从2013年的4504件上升到了2021年的32500余件。[2]由此可见，法律在电影行业中的角色越发重要。因此，本书的各个章节在援引学术文献和提出观点的同时，也有对电影法律实务的思索和对政策的阐述。电影法的魅力在于存在诸多看似学界广泛同意，但深究之下不尽相同的基础定义（这也是研究的困难所在）。本书的第一章用较大篇幅探讨和比较了电影法的基础概念、定义、性质和体系，为读者奠定阅读和研究的“基准线”。第二章对电影法原则和规则进行归纳研究，搭建并丰满电影法的理论框架。我国现行的电影立法虽然起步晚，但在近些年迅速完善，并带有鲜明特点。电影作品及行业、人员的法律、法规、规章及规范性文件在第三章有重点介绍。第四章和第五章则从立法、执法、司法、守法的角度和电影法运行的各个阶段对现行法律和政策进行解析、阐述。第六章则是专注于电影行业的灵魂——“电影人”的一章，实际也是对电影法丰富的非正式渊源，包括行业自治规范和行业习惯做法的致敬。
这本专著撰写于我在对外经贸大学法学院进行博士后研究期间。对法学研究的热情是动笔的原始动力，而坚持写作的动力源自志同道合的伴侣的激励和启发。因为这本专著，我和我的先生从一起赏影赏花的伴侣，升华为学术路上的眷侣。在撰写期间，他以学者、作家和公安编剧的多重专业视角，给予我无限智慧和良策。
成书之时，感谢给我电影和法律双重启蒙、无条件支持我的父亲和母亲，感谢给我无限关怀、动力和智慧的先生，感谢陪我一起努力很久的女儿。还要特别谢谢我的恩师沈四宝教授和丁丁教授，感谢母校乔治·华盛顿大学法学院、对外经贸大学法学院的恩情和栽培。
栾姗
2023年 春天 青岛
注释
[1]参见国家广播电视总局网站，
[2]参见裁判文书网，